父亲去世后，来到天桥卖表的小康（李康生饰）和母亲一样，觉得与他没有多少感情，却摆脱不了精神上的无所不在。因为一块能显示巴黎与台北时差的手表，小康结识了即将前往巴黎的香琪（陈香琪饰）。从那时起，他感到沮丧，并认为他已经获得了与巴黎（香琪）的某种形式的联系和一些空洞的安慰。当小康用把时钟调快7个小时、看电影《四百击》来表达对香琪的暧昧思念时，远在巴黎的香琪并没有找到太多积极的人生意义。无论是同性（叶童）还是异性，她都无法从他们身上得到她想要的暖心。“纯电影”，蔡明亮的“情感影像”。用纯粹的生活化演绎描述人的状态，但又是通过情感来主要的剧情推动力。本片可视化的元素“时间”运用的非常奇妙，叙事时间被完全模糊变成了一种纯粹的“道具”。三个主要人物都被困在属于或不属于的巴黎时间里面人物设计也特别有意思，小康的思念一开始是一种寄托，调动时钟是作为拉近女生的距离的，当调整时钟逐渐成为了一种习惯后寄托也随之消失，喝法国红酒看法国电影也变成一种填补枯燥生活的做法。扔掉蛋糕、钟表箱被偷也是对情感的彻底消亡。母亲和小康思念这个行为上是相同只是作为更加具象直接，调整吃饭时间、父亲怕黑，她对思念从没有断离，也同样的自我麻痹。而导演在最后的镜头过于残酷的告诉观众，其实父亲离去后根本从来没有想过要回家，母亲一直以来的单相思显得如此的脆弱和痛心。蔡明亮的影像是冷酷的，冷酷的他告诉观众这不是悲剧，而且是生活的一部分。但同时他也是一种情感，一种没有“病痛”的情感。很喜欢蔡明亮导演的一段话“人的身体就像一个容器，他什么都能装也能排泄出来。排泄过滤排泄物和情感”